墨松图（中国画） 赵之谦

瓯中物产图（中国画·局部） 赵之谦

花草册·牡丹页（中国画） 赵之谦

近日，在浙江好意思术馆举办的“朗姿玉畅——赵之谦特展”，通过近300件（套）字画、电刻作品及文件，效率呈现了赵之谦丰富的东谈主生经验、精勤的学古意识、清明的艺术视线和超凡的革命勇气，为中华优秀传统文化的传承与发展提供了珍摄启示。

赵之谦，1829年生于浙江绍兴，后生时候即因才华横溢而名满海内，是晚清一位有着始创之功的隆起字画家、电刻家。赵之谦的文化造就极为深厚，终生勤劳于于经学、史学、辞章、金石学等范畴的参谋，见解独到，文章颇丰，其艺术建立对后世影响潜入。

资质颖悟的赵之谦因生涯在东谈主文勾通的绍兴而深受西宾，自幼即能诸艺。17岁起，赵之谦拜师学习 金石之学，与志同谈合的友东谈主沿路访碑刻印，勤于金石考据。他不仅将魏碑的笔法、体势融入各式书体，酿成别具一格的书风，更以其深厚的金石学造就和清明的古笔墨视线“印外求印”，尤以关于碑额、摩崖、诏版、镜铭、砖瓦、钱币等铭文入印的机敏与酷爱酷爱，营造出一个多元、灵通、动态的印风体系，兑现了我方“为六百年来摹印家立一门户”的高志。

赵之谦最卓越的艺术建立即是“以金石入字画”，这么的艺术抓行动不同类型、不同家数的艺术换取建造起新的融通模式。跟着赵之谦碑派书风的酿成，也促成了其绘制格调的滚动。他曾说：“以篆、隶法画梅，则着墨自古。以梅画梅，则匠氏优为之矣。”体现出他关于“以碑入画”表面的深刻意会，也印证了黄宾虹评其绘制“浑朴奇古，得金石之气”之论。在《章安杂说》中，赵之谦提到“旧书家能画则必工， 首页-凯卓政地板有限公司画家弗成书必有市气”， 先登控股集团股份有限公司可见其对书道用笔的爱好。赵之谦的绘制创作涉猎等闲，青铜峡市岩新壁纸有限公司敢画前东谈主所未画，而参谋他的绘制艺术，最渊博的即是磋商其花鸟画创作。

赵之谦的花鸟画可谓吴越同舟，受到诸多先哲的影响。赵氏效法远取宋东谈主，如其44岁时创作的《墨松图》中题“以篆隶书道画松，古东谈主多有之。兹更间以草法，意在郭熙、马远之间”；又近法明清诸家，如明代陈淳、徐渭、周之冕，清代八大山东谈主、恽寿平、石涛、蒋廷锡、金农等东谈主。其作品取法不限时期、画派，融各家技法格调于一炉。从现有赵之谦早期花鸟画来看，多以没骨法画花草，兼以双钩法，不干胶制品作品常题“拟仿某家”云云，如现藏于故宫博物院和上海博物馆的两套《花草册》，均是其融通各家法式的代表作品。

在题材上，赵之谦的花鸟画较传统文东谈主画有了很大打破。客居温州时期，非凡的地舆环境给他带来了别样的生涯体验，1861年所作《瓯中物产图》和《异鱼图》等作品，样貌了当地情状和奇异海产数十种，并辅以笔墨理解，可谓百态千姿、各显其妙。值得一提的是，其中好多品种前代都无所绘或少许出现，赵之谦以一种“稽考辩难”的治学立场考据名物，付诸图画，极地面拓展了传统文东谈主画的阐扬题材。

从绘制构图来看，赵之谦提防画面物象的丰富性。他的花鸟画作品中，虽细节布满全纸，却密而不杂、繁而不乱，虚实、疏密等对比干系热烈，枝叶结构犬牙相制，于精密中见萧洒。同期，赵之谦更是结合了本身在电刻与书道中的想考与体悟，绘制用笔有魏碑的雄健之好意思与拙朴之气，在空间布白上则利用了魏碑书道“斜画紧结”的特色，于险势中造奇境，辩证地求得画面的均衡。

赵之谦花鸟画的设色，从前期的“浓艳”到后期的“古艳”，着意以浓郁、秀好意思的颜色和实足的水墨勇猛涂抹，色块与墨块酿成热烈对比。这种艺术处治花式强调于冲突中求均衡，好意思而不娇，秀而不媚，增强了画面的艺术感染力，强化了视觉张力，清闲酿成了非凡的颜色格调。

手脚晚清“以书入画”的代表东谈主物，赵之谦的艺术创手脚后世提供了一种审好意思范式，丰富了中国写意花鸟画的好意思学体系，赋予了文东谈主画全新的好意思学内涵和精神品格。他的花鸟画影响了清末海派全球蒲华、吴昌硕等东谈主，以一种特有的精神表情在中国绘制史中占有一隅之地。诚如潘天寿在《中国绘制史》中所言，赵之谦“开前海派之先河”，在民族绘制艺术中以热烈而澄莹的时期特质，为之后海派写意花鸟画确切切酿成提供了极具鉴戒风趣的表率。

（作家：杨银俊不干胶制品，系浙江好意思术馆馆员）

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